细！

看了一下，一共六条。

1、与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；

2、与制片人联合提名和推荐演员角色人选；

3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；

4、指导道具组完成道具的准备和布置工作；

5、指导现场拍摄工作；

6、与出片方商讨作品的宣传计划。

还有总结性的：导演是创作影视作品的组织者和领导者，是借助演员表达自己思想的艺术家，是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。

咋一看，好简单，细一分析，全是概念性的东西…

比方说第一条‘为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；’

怎么才是恰当的表达形式？

想了想，接着搜索‘导演的局限性’，立刻跳出来一堆回答，其中就有‘导演对电影的作用有，但是不大，毕竟电影属于集体创作的东西，越是集体创作越是容易出现遗憾…毕竟越接近艺术性质的事物就越可能是一个人完成的，纯粹，完全展示创作者的想法。’

看到这，沈长林眼睛一亮，对呀，电影这东西跟投资，导演，编剧，摄影，演员，制片服装道具化妆等息息相关，本身就是一个系统工程，导演只是其中的一环…

虽然很重要，但是…《绣春刀》是以故事取胜的作品。

也许…

自己可以试试！

都踏马花了小300万了，总不能就这么扔水里了吧？

……

其实，勉强算一下沈长林跟电影也算有点关系，他毕竟是写小说的…

按照郭景明的说法：小说家是天生的导演，因为有对故事的敏感度以及对剧本的高标准严要求。

当然，他的