置疑。

就连高拱正妻的张氏，或许有愧，或许有冤，都在相府里躲了起来，静等着那珊娘分娩。

在礼教之下，高拱无法把珊娘扶到正妻的位置，但谁都明白，一旦珊娘生下来真是个儿子，相府的一切，高家的一切，都会是珊娘母子的。

而高拱，会感激谁呢？

魏良辅。

朱厚熜放下了相府线报，拿起了锦衣卫呈上魏良辅的档案卷宗，里面详细记载着魏良辅及家族的种种。

魏良辅有着较高的文学词曲修养，能在嘉靖五年高中进士，就超越世间九成九以上的人。

难得的是，魏良辅自幼就嗓音优美，而到少年变声时，嗓音依然没受多大影响，再加上魏良辅娴通音律，酷爱唱曲。

于是，魏良辅在熟谙南北曲的基础上，于嘉靖年间去到经济发达、市镇繁华、歌舞场众多、南戏演出频繁的太仓南码头，长期苦心钻研流传于昆山一带的传统戏曲唱腔。

但渐渐地，魏良辅不满足于南戏原有的声腔，联合了苏州洞箫名手张梅谷、昆山著名笛师谢林泉，在南曲大家过云适、北曲戏剧家张野塘等人的协助下，吸收了流行的海盐腔、余姚腔以及江南民歌小调的某些特点，对老昆腔的传统戏曲唱法进行加工整理，把南北曲融为一体，一改以往那种腔调平直又欠意趣韵味的呆板唱腔，创造了一种格调新颖、委婉舒畅的崭新唱腔。

这种唱腔要求“启口轻圆、收音纯细”，讲究“转喉押调”、“字正腔圆”，唱出了“曲情理趣”，细腻得宛如苏州巧匠用木贼草蘸水研磨红木家具一样，故人称之为“水磨腔”。

同时，魏良辅对伴奏乐器也进行了大胆改革，在原来单调的弦索、彭板伴奏中，加入了笛、箫、笙和琵琶等乐器，丰富了音色，使昆曲音乐更加瑰丽多彩，更富感染力，给人耳目一新之感。

自此，魏良辅名振曲坛，被誉